Сценічна увага, блог 4brain
Станіславський казав, що увагу для актора - це хвіртка до творчості, до всякого почуттю. Без уваги немислимий жоден навіть самий короткий момент перебування актора на сцені; увага повинна бути активізована протягом всього періоду роботи над роллю, де б ця робота не відбувалася: в репетиційній залі, вдома, на вулиці, в бібліотеці. Словом, сценічна творчість постійно вимагає повної зосередженості всієї внутрішньої і фізичної природи артиста.
Всі великі актори під час гри досягали 100% концентрації уваги на події п'єси. Початківцям ж буває дуже важко зосередитися, зокрема, відвернути увагу від «чорної діри порталу» - глядачів. Їм важливо навчитися контролювати і направляти його на об'єкти сценічного середовища, дотримуватися логіки дій персонажа. У той же час, навик сценічного уваги важливий не тільки для тих, хто вирішив пов'язати свою діяльність з театром, а й для всіх бажаючих зробити більш насиченим кожен момент свого життя. Про нього далі і піде мова.
Увага як аспект сценічного мистецтва
Увага - це психічний процес, що забезпечує концентрацію свідомості на тих чи інших реальних або ідеальних об'єктах. Залежно від характеру об'єкта різниться увагу зовнішнє (спрямоване на те, що відбувається в навколишньому світі) і внутрішнє (зосередженість на своїх думках). Найчастіше в житті нашу увагу мимоволі і інстинктивно, а рухають їм безумовні рефлекси: орієнтовний, оборонний і інші. Довільним увагу буває лише тоді, коли ми зайняті читанням підручника, роботою над звітом, запам'ятовуванням вірша - в ситуаціях, коли цілеспрямовано працюємо над чимось.
К. С. Станіславський писав: «Спостерігаючи за життям, артист повинен дивитися навколо себе не як розсіяний обиватель і не як холодний статистик, якому потрібна тільки фактична і цифрова точність зібраних відомостей. Артистові потрібно проникнути в суть спостережуваного, уважно вивчати пропоновані життям обставини і вчинки людей, зрозуміти склад душі, характер того, хто здійснює ці вчинки. А це вдається тільки по-справжньому зацікавленому, уважному художнику ».
Зосередженість на людину або предмет в сценічній середовищі - важливий елемент акторського перевтілення. Артисти такі ж люди як всі, їм властиво відволікання, неуважність. Тому вміння концентруватися, довільно перемикатися з одного предмета на інший - вірна ознака хорошої гри. Увага потрібно акторові весь час перебування на сцені, яку б роль він не грав.
Відмінністю сценічного уваги від життєвого є фантазія. У побуті увагу - це об'єктивне зосередження на предметі чи думки, а в театрі - цілеспрямований штучний акт в межах сценічного середовища. Воно допомагає акторові розвинути почуття правди. емоційну пам'ять. образно кажучи, «бути по цей бік рампи».
Етапи вивчення сценічного уваги
Л. П. Новицька, педагог, учениця К. С. Станіславського, говорить про чотирьох етапах, які повинен пройти актор, щоб розвинути сценічне увагу:
Перший етап. Розвиток довільного сценічного уваги в реальній площині
Перша і одна з головних задач - навчитися концентруватися, зосереджувати свою увагу на конкретному предметі, абстрагуватися від зовнішніх подразників, умов творчості і присутності публіки. Вправи цього блоку спрямовані на розвиток уваги органів почуттів: зорового, слухового, осязательного, нюхового і смакового.
вправи
- Взяти кілька листівок або фотографій, на яких зображені люди в різних позах. Повторити їх пози.
- За доноситься з вулиці звуків постаратися намалювати в уяві детальну картину того, що відбувається.
- Намацати в кишені кілька давно забутих там монет і за допомогою пальців спробувати з'ясувати їх надбання.
- Навчитися розрізняти запахи різних кольорів.
Другий етап. Розвиток довільного сценічного уваги в уявній площині
«У нашій справі важливо внутрішнє увагу, тому що велика частина життя артиста на сцені, в процесі творчості, протікає в площині творчої мрії і вимислу, придуманих пропонованих обставин».
Цими словами Станіславського характеризується важливість уваги до обставин, умов, предметів несправжнім, які існують лише в уяві, вигаданої історії, в якій живе актор.
вправи
Тут знадобиться партнер. Опишіть йому детально дорогу, якою ви в дитинстві ходили в школу, не втрачаючи жодної дрібниці. Розповідайте не тільки про фізичні об'єкти, але і про звуки, ваших суб'єктивних переживаннях. Опишіть квартиру або будинок, в якому виросли або живете зараз. Напарник повинен намалювати план з вашої розповіді. Порівняйте. Поміняйтеся місцями.
Третій етап. Багатоплощинний увагу (або роздвоєне увагу)
Людина здатна розподіляти свою увагу в декількох площинах. Наприклад, під час гри в карти, ви можете підспівувати грає музику і паралельно поглядати на годинник, боячись запізнитися на зустріч з друзями. З фізіологічної точки зору цей процес не одночасний - дії слідують один за одним, але при ньому зберігається зовнішнє відчуття єдності.
Для артиста сцени дуже важливо домогтися під час гри такий «одночасності» уваги відразу до кількох предметів. Адже швидке переключення з одного об'єкта на інший створює у глядача відчуття цілісності і безперервності дії.
вправи
Четвертий етап. Увага як засіб добування творчого матеріалу
«Артист повинен бути уважним не тільки на сцені, а й у житті». Він повинен постійно вдосконалюватися, розвивати всі свої навички. Один з них - увага, тренується спостережливістю. По суті, потрібно до навколишнього світу ставитися як Шерлок Холмс. намагаючись помічати і запам'ятовувати різні деталі, які здатні охарактеризувати предмет.
вправи
Більше вправ до кожного з даних етапів можна знайти в тренінгу акторської майстерності і статті на нашому сайті, присвяченій сценічним вправам.