Три правила, як намалювати тінь в кольорі
Якщо вдуматися, то малюнок це і є гра світла і тіні. Всього три правила, як намалювати тінь в кольорі, навчать вибирати правильні фарби, правильно їх застосувати для зображення світла / тіні, щоб картина була живою і справжньою. Вони прості, і зараз ми їх детально розглянемо.
Часто бачимо такі картини, на яких начебто все точно намальовано, всі предмети на місці, все пропорції правильні, а вона як мертва, відразу видно, що «несправжня». Як так виходить? А подивіться уважно на те, які тіні відкидають намальовані предмети. Найчастіша помилка початківців художників криється саме в тому, як вони зображують тіні.
Не тільки чорнота і розмір тіні змінюються від того, як змінюється світ (освітлення в цілому). Насправді змінюється все: вся колірна гамма всіх предметів. Якщо ми беремо день, то кольори будуть насичені, а тіні чіткі. Вони теж стають яскравішими, дають на картині відчуття бадьорості, динаміки. Увечері ж, або в похмуру погоду, і кольору і тіні приглушаются, розмиваються, зменшується контрастність. Це надає відчуття спокою, можливо навіть втоми. Ми відразу бачимо на картині, яку пору доби зображено, ясний або похмурий день. Тут ми підходимо до поняття «температура освітлення, колірна температура». Це воно впливає на наше враження від пейзажу, як намальованого, так і оточуючого нас.
Описане правило поширюється не тільки на пейзажі, а й на всю живопис. Адже сприйняття кольору будь-якого предмета людьми, не тільки в живописі, а й у житті, залежить безпосередньо від температури освітлення. Новачки часто зупиняються тільки на створенні форми тоном. Типова, але дуже серйозна помилка початківців художників, коли вони тіні предмета малюють тим же кольором, тільки роблять його темніше. Насправді ж намалювати одним і тим же кольором і світло, і тінь не можна!
Отже, ось вони, три правила, як намалювати тінь в кольорі (тобто кольоровими фарбами)
1. Якщо світло теплий, то тінь буде холодна. Якщо світло холодний, - значить тінь тепла.
Це дуже легко запам'ятати: завжди навпаки, завжди протилежно.
Тобто, якщо ми створюємо, наприклад, натюрморт, при світлі лампи розжарювання (який є жовтуватим і, отже, досить теплим), то в тінях присутні холодні відтінки фіолетового, синього, іноді навіть зеленуваті. Також і в світлі полум'я (свічки, гасові лампи, багаття, факел). Тому що вогонь дає дуже тепле освітлення. А ось при світлі лампи денного світла - люмінесцентної (від 4000 К) - світло виходить холодний. Навіть неозброєним оком видно, що він має блакитний відтінок. В цьому випадку, так само як і при натуральному холодному світлі місяця, тіні неабияк налагодяться. У них з'являться жовтуваті, блідо-оранжеві відтінки. Не треба цього боятися. Загальний тон картини не зіпсується. Це вже перевірили всі великі художники.
➡ Натисніть на картинку для збільшення
Якщо ми робимо, наприклад, пейзаж, при яскравому сонячному освітленні, то в тіні повинні бути внесені теплі відтінки. Чому? Тому що денне світло найчастіше буває білим, або набуває лимонний і блідо-блакитний відтінки. А значить, має досить холодну колірну температуру. Незвично таке чути, правда? Але все відносно. Простіше для розуміння те, що на заході і сході освітлення теплих відтінків. Сонце все забарвлює помаранчевим і яскраво-жовтим. Тому в тінях з'являються холодні відтінки: сині, блакитні тощо
Що таке колірна температура можна наочно зрозуміти по малюнку. Вимірюють її в Кельвіна (К).
2. Тінь малюється відтінками протилежними основному кольору предмета на колірному спектрі
Звучить незрозуміло, але насправді це не складно зрозуміти, якщо поглянути на колірний круг. Спочатку освіжимо в пам'яті, що таке власна тінь. Потім дивимося на те, якого кольору предмет, який ми зараз зображуємо. Це і є локальний (основний) колір. Потім дивимося на колірний круг і знаходимо колір навпаки основного - це додатковий колір. Так ось, у власній тіні будь-якого предмета завжди є додаткові кольору, точніше їх відтінки.
Наприклад, ви малюєте жовтий абрикос, синюшного сливу і червоний помідор. Знаходимо ці кольори на колі і дивимося, що там навпаки. Додаткові кольори розподіляться відповідно: для жовтого - фіолетовий, для синього - це буде помаранчевий, для червоного - зелений.
3. Збіг температури у кольори предмета і світла, який на нього падає, посилює власний ефект. Протилежний світло - послаблює.
Це треба просто знати:
- теплий колір (предмет теплого кольору) + тепле світло = яскравіше, більш насиченим, сильніше за тону
- холодний колір + холодне світло = насиченим, дзвінкіше, яскравіше
- холодний колір + тепле світло = блідіше, ахроматичності, слабкіше
- теплий + холодне світло = блідіше, ахроматичності, слабкіше
Розглянемо це правило на прикладі яскравого, сонячного і такого «теплого» мандарина.
Картина перша. Мандарин лежить на столі, висвітлюється теплий світлом від лампи або свічок. На освітленому ділянці він буде здаватися більш яскравим і насиченим, ніж в реальності. А в тіні помаранчевий колір по-перше, втратить кольоровість, стане більш сірий, і по-друге, стане холодніше по тону.
Це досягається шляхом введення додаткової кольору. В даному випадку синього. Те, що знаходяться поруч один з одним додаткові кольори підсилюють один одного, досить відомо. Але новачкам в живопису не завжди зрозуміло, що додаткові кольори нейтралізують один одного при змішуванні.
Картина друга. Той же самий мандарин лежить на тому ж столі, але тепер на нього падає холодне освітлення. Сам мандарин в освітленій частині стане бляклим. А ось тінь заграє палаючими, дзвінкими відтінками.
Три правила, як намалювати тінь в кольорі