Антисептування, artconservation
У практиці реставрації настінного живопису, в порівнянні з живописом станкового, значно менше уваги приділяється біоорганізми, що руйнують матеріали живопису. Відбувається це, ймовірно, тому, що реставраторам стінний олійного живопису значно рідше доводиться мати справу з пліснявими грибами, а може бути, і тому, що їм не надається серйозного значення. Тим більше, що ураження такі, як правило, локалізуються окремими ділянками. Це буває насамперед в місцях скупчення конденсаційної вологи, наприклад в нижніх частинах віконних прорізів, в барабані і в його зведенні. В інших місцях колонії цвілевих грибів зустрічаються рідше, оскільки стіни і склепіння постійно провітрюються природними потоками повітря або за допомогою примусової вентиляції, завдяки чому повітря циркулює, т. Е. Застоюється.
Потрібно пам'ятати, що локальні колонії цвілевих грибів - розсадники зараження перебувають в приміщенні плафонів - творів мистецтва, написаних на полотнах і натягнутих на дерев'яні підрамники або безпосередньо наклеєних на дерев'яні і обштукатурені перекриття, а також живопису, виконаної безпосередньо по дошках. Дуже часто ураженими виявляються не поверхню живопису або лаку, а тильна сторона полотен, приховані дерев'яні частини - підрамники, обшивки стель, клеї, якими приклеєні полотна, і грунти під шаром живопису, адже як полотна, так і грунти зазвичай містять тваринні або рослинні клеї.
Спостережувані лущення барвистого шару найчастіше представляють собою деструкцію (розпорошення) грунту, що, в свою чергу, є результатом життєдіяльності бактерій, микрогрибов-цвілі. Крім того, дерев'яні частини (підрамники полотен панно, перекриття) нерідко несуть на собі сліди поразок і руйнуються личинками жуківьточильників.
Якщо ураження локалізуються на окремих ділянках приміщення, то суперечки цвілевих грибів, яйцекладки жуківьточильників поширені зазвичай по всьому інтер'єру. Це свого роду приховані ураження, які перетворюються в явні з виникненням сприятливих умов для їх розвитку: підвищеної вологості і плюсової температури. Так ось, щоб попередити появу поразок, слід провести дезінфекційну обробку всього інтер'єру.
Поразки творів пліснявими грибами та жуками-точильниками до теперішнього часу досить добре вивчені (засоби і способи боротьби з ними, а також заходи щодо їх запобігання широко використовуються в практиці консерваційних робіт), чого, на жаль, не можна сказати про поразки творів мистецтва бактеріями. Все, що пов'язано з ними, досліджено явно недостатньо. Може бути, тому причини деяких видів руйнувань кам'яних, цегельних кладок, штукатурок, дерев'яних конструкцій, полотен, грунтів і верств олійного живопису поки не цілком ясні, в усякому разі, боротьба з бактеріальними ураженнями, а тим більше робота щодо їх попередження, або не ведеться зовсім, або «передбачається» в системі заходів протидії поширенню цвілевих грибів.
Деякі дослідження показали, що глибинні шари кладок іноді містять скупчення сірчаних сполук - сірчану кислоту; вона могла утворитися там лише через життєдіяльності бактерій. Наявність такого небезпечного реагенту в кам'яних і цегляних кладках служить причиною активного руйнування олійного живопису. Тим більше що вода протікання (на відміну, наприклад, від конденсаційної води) несе в собі розчинені забруднення, що зібралися під дахом (пташиний послід, розклався сміття і т. П.), А вода подсоса грунтових вод - солі, що містяться в грунті, і безліч поживних для мікроорганізмів речовин. Все це створює додаткові сприятливі умови для бактерій і цвілевих грибів. Нарешті, матеріали живописних творів - клеї грунтів (білки, вуглеводи, ліпіди), целюлоза і геміцелюлоза (полісахариди) деревини і полотен - самі по собі представляють поживні середовища як для бактерій, так і для микрогрибов-цвілі. А вони, в свою чергу, виділяючи органічні кислоти, луги (аміак), розщеплюють нерозчинні спочатку речовини, перетворюючи їх в водорозчинні сполуки - живильне середовище. На додачу до всього самі органічні кислоти і луги (аміак) руйнують неорганічні матеріали грунтів та основ барвистого шару, деструктіруя і розпушуючи їх. Звідси і часті випадки розтріскування, лущення і осипання барвистого шару олійного живопису.
Шари олійного живопису і покривні лаки менш, ніж шари кладок, схильні до поразки мікроорганізмами. Справа в тому, що масла при їх отвердении окислюються і полімеризуються, створюючи ліноксин - речовина, більш стійке до дії мікроорганізмів. Однак ліноксин набухає у водному середовищі і тому - як живильне середовище - теж може використовуватися мікроорганізмами. Біостійкість же рослинних масел і продукту їх окислення - ліноксина - надають багато пігментів, особливо сполуки важких металів (свинцю, миш'яку, хрому, кобальту та ін.). Правда, продукти життєдіяльності багатьох мікроорганізмів здатні вступати в хімічні взаємодії з деякими пігментами, змінюючи їх склад, а отже і колір.
З метою попередження ураження настінних розписів в матеріали реставрації доцільно додавати деяку кількість бактерицидних речовин, які не руйнують, зрозуміло, ці матеріали - особливо тварини клеї. Самі ж твори - знову-таки з метою попередження уражень - покладається обробляти безпечними для них антибіотиками.
Антибіотики в реставрації використовуються вже порівняно давно, проте і до цього дня, крім лабораторних перевірок, піддаються ще, так би мовити, перевірці часом, а також випробовуються стосовно до різних умов, в яких знаходяться пам'ятники.
До сих пір за інерцією в реставраційних роботах продовжують застосовувати формалін (розчин формальдегіду у воді) -устаревшее засіб. При цьому настінний живопис обробляють 3% -ним розчином формаліну (іноді з частковою заміною води етиловим спиртом). Однак давно відомо, що формалін і формальдегід задублівают не тільки суперечки і гіфи (войлочек цвілеві наросту), але і клеї, що містяться в грунтах настінного олійного живопису. Задубленого клей, а отже і деформований грунт (жорсткий кракелюр), стає ще більш твердим і крихким. Допустима тільки обробка приміщення парами формальдегіду, яка робиться за умов повної герметичності. Щілини і вентиляційні отвори заклеюють папером. Випаровування виробляють з металевих листів, на дно яких насипають пісок. Листи підігрівають на електроплитках, встановлених на азбест або цеглини, наливають в них 40% -ний розчин формальдегіду з розрахунку 10 мл формаліну на кубічний метр об'єму приміщення. Після випаровування формальдегіду процес дезінфекції триває 24 години. Потім приміщення провітрюється для усунення залишків запаху, підлогу обприскують аміачною водою. Однак, оскільки формальдегід летючий, навіть правильно проведена дезінфекція не гарантує повного звільнення приміщення від мікроорганізмів при повторному створенні умов, сприятливих для життєдіяльності біоорганізмів (нагадаємо: підвищена вологість, плюсова температура і недостатня рух повітря).
З 1957 року в практику реставрації введений пентахлорфенолят (ВГФ) натрію. Однак перевірки його дії на пігменти показали, що він викликає в деяких з них зміни. Є побоювання, що під впливом сонячних променів відбувається руйнування ВГФ з виділенням хлору, а отже, утворення соляної кислоти. Тоді його стали рекомендувати для обробки виключно тильних сторін творів живопису на полотнах і дерев'яній основі. Однак і це небезпечно: дошки і полотно безпосередньо пов'язані з барвистим шаром.
В останні роки біологи ВНІІР зосередили увагу на четвертинних амонієвих з'єднаннях (ЧАС). Вони були випробувані на можливість взаємодії з пігментами і іншими компонентами живопису. Результати перевірки дозволили рекомендувати до застосування в реставраційній практиці такі ЧАС: квартоль, катамін А і катамін АБ.
З цієї ж групи з'єднань реставраторам України їх мікологи рекомендували катапін бактерицидний. Реставратори РРФСР та інших республік користуються катамін АБ.
Все ЧАС розчинні у воді, етиловому спирті, скипидарі. Для дезобробки використовуються 1-3% -ві концентрації.
Для дезінфекції олійного живопису вельми придатна емульсія катаміна АБ в пінен. При приготуванні 10 мл робочого складу (3% -ного змісту катаміна АБ) слід брати на 94 мл пинена 6 мл катаміна АБ (50% -ної концентрації). Перебуваючи деякий час в стані спокою, емульсія розшаровується, тому перед кожним вживанням її треба ретельно збовтувати.
Однак особливо часто останнім часом реставратори віддають перевагу водно-спиртовим розчинів катаміна АБ, катапін бактерицидного. Кількість же співвідношення води і спирту визначається вологістю самої живопису і вологістю повітря в приміщенні. Найбільш широко використовується співвідношення 1: 1.
При нанесенні розчинів на уражену поверхню користуються тампонами, флейцами, пульверизаторами. Живопис на основах обробляють з лицьового боку, живопис на полотнах - краще з тильної, т. Е. З боку полотна. Звідти антісептірующіе склад рівномірніше проникає через полотно в грунт і під барвистий шар. При обробці такого живопису з лицьового боку розчин може проникати в грунт і основу тільки через кракелюри барвистого шару.
Витрата розчину або емульсії на оброблювану поверхню становить в середньому 125 мл на 1 м2. При товстому і пухкому грунті витрата рідини, природно, повинен бути збільшений за рахунок життєдіяльності цвілі або бактерій, в таких випадках рекомендується підібрати оптимальний обсяг антисептика дослідним шляхом. Для цього на невідповідальних ділянці твори відміряється маленький квадрат і мірної піпеткою на нього наноситься така кількість розчину, яке забезпечить рівномірну просочення ділянки. Таким чином, знаючи площу всього твору і витрата розчину на умовну одиницю його поверхні, легко обчислити загальний обсяг необхідного розчину.
Запобіжні заходи при роботі з антисептиками злегка варіюються в залежності від того, користуємося ми рідкими або пароподібними засобами. При користуванні рідкими антисептиками слід захистити, насамперед, шкірну поверхню рук: якщо ж антисептик все-таки потрапив на шкіру, потрібно відразу ж промити її водою. Від антисептика, розпорошеного в повітрі, необхідно захищати всю поверхню шкіри, а також дихальні шляхи, для чого служать спецодяг і протигаз. Через брак протигаза можна користуватися респіратором.
Під час роботи з антисептиками не можна приймати їжу, палити.
Зберігати вихідні матеріали і вже приготовані робочі склади рекомендується в скляному посуді з герметичними або загвинчуються фторопластовим пробками.
Шкідлива дія пилу посилюється при наявності в ній кіптяви і перегорілих частинок самої пилу. Під дією тепла, випромінюваного опалювальними приладами, пил стає клейкою і сильніше прилипає до картинам. Це ускладнює її видалення простим змахування і змушує вдаватися до небажаних промивки. Значне скупчення пилу буває і зі зворотного боку картини. У поєднанні з вологою повітря, навіть при нормальній вологості, пил, в залежності від свого складу, викликає хімічні реакції. Пил сприяє розвитку та поширенню спор цвілевих грибів, гнильних бактерій та ін.
втрачені Шедеври
Церква Миколи Чудотворця на сухому ставку в Угличі (1881р.) Побудована в російсько-візантійському стилі з елементами класицизму на кошти купця М. А. Жаренова. Храмова частина двосвітна, завершена кокошниками і пятиглавием, всередині перекрита зімкнутим склепінням на рівні другого ярусу. Дзвіниця примикає із західного боку. Престоли: Іоанна Богослова; ікони Богоматері "Знамення" і Іоанна Златоуста і Макарія Жовтоводського; Миколи Чудотворця та Косми і Даміана. У 1930-х. знищені п'ятиглав'я і три верхніх яруси дзвіниці, використовується для розміщення майстерень і гаража.
Виробнича реконструкція претендує на максимально повне відтворення пошкодженого або втраченого оригіналу - за рахунок використання справжніх керамічних матеріалів і відтворення всього художньо-технологічного циклу керамічного виробництва. Для такого підходу характерний відмови від включення в реконструкцію фрагментованих залишків оригіналу. <…> Строго кажучи, виробничу реконструкцію неправомірно зараховувати до сфери реставраційної діяльності, так як вона має на меті повну підміну втраченого або Руїнований пам'ятника, ігноруючи при цьому збережені справжні фрагменти.