Сингл (звукознімач)
В середині 1920-х каліфорнійський гітарист Жорж Бошам з Лос-Анджелеса почав експерименти з електричним підсиленням гітари. Спочатку використовуючи звукознімач фонографа. Бошам почав перевіряти багато інших комбінацій котушок і магнітів, сподіваючись створити перший електромагнітний звукознімач для гітари. Він намотував свої початкові котушки, використовуючи не дуже тонку обмотку від пральної машини, пізніше переключився на обмотку швейної машини, і в кінцевому рахунку використовував одновиткового спіралі.
Бошам був підтриманий в його зусиллях Адольфом Рікенбекером, інженером і багатим власником бізнесу з виробництва інженерного інструменту. Бошам врешті-решт створив перший одновиткового звукознімач. Він складався з двох масивних U-образних магнітів і однієї котушки і був названий «звукознімач-підкова». Два підковоподібних магніту оточували нитки, які проходили над одинарної центральної пластиною (лезом) в центрі котушки (подібно до сучасного звукознімачу Білла Лоуренса).
Бошам забезпечив звукоснимателем спеціально зроблену слайд-гітару. Серійна модель, яка вийшла з цього прототипу, стала називатися «Hawaiian Electro» леп-стіл гітарою, на прізвисько «Сковорода», оскільки вона мала круглий плоский корпус.
У 1931 році Бошам заснував «Ro-Pat-In Company with Rickenbacker and associates», яка в кінцевому рахунку стала The Electro String Instrument Corporation і згодом Rickenbacker International Corporation. Компанія вперше представила свої «електро-струнні» інструменти в 1932 році.
Вплив струни на котушку (Електрогітара). Котушка з'єднана з мультиметром, який показує зміну напруги при русі струн. Цей сигнал зазвичай вирушає на підсилювач
Gibson Guitar Corporation представила пластинчастий звукознімач ( «bar pickup») в 1935 році для своєї нової лінійки гавайських леп-стіл гітар. Основа конструкції звукознімача - металеве лезо, вставлене в котушку як спільний полюс для всіх ниток. Пара великих плоских магнітів була закріплена нижче котушки.
У 1936 році Gibson представив ES-150, його перша електрична іспанська гітара. ES-150 був забезпечений пластинчастим звукоснимателем. Джазовий новатор гітари, Чарлі Крістіан. почав грати на ES-150 в кінці 1930-х з Оркестром Бені Гудмена. Це визначило зліт популярності електрогітари. Через близькою асоціації Чарлі Крістіана з ES-150 її почали згадувати як «Модель Чарлі Крістіан» і тепер відомий пластинчастий гібсонівських звукознімач. як «звукознімач Чарлі Крістіана» або «CC-unit».
Звук одинарної котушки може змінюватися від насиченого і похмурого среднедіапазонного звуку Gibson P-90 до яскравого і чистого тону Fender Stratocaster.
Gibson P-90
P-90s на Epiphone Casino, різновид «dog-ear (собаче вухо)»
P-90 - сингловий датчик, розроблений Gibson Guitar Corporation. У цих звукознімачів є велика плоска котушка з налаштованим сталевими гвинтами як частини сердечника, і пара плоских стрижневих магнітів, що лежать під котушкою. Настроюються сердечники підсилюють магнітне поле котушок. Є 2 основні варіанти датчика P-90, які відрізняються головним чином типом установки:
- Soap bar ( «брусок мила») - кожух має прямокутну форму, і гвинти знаходяться в межах периметра котушки, розміщеного між частинами сердечника, між 2-3 і 4-5 струнами, таким чином створюючи нерегулярний і дещо незвичний зразок. Іноді вони приймаються за частини сердечника, таким чином іноді у P-90, як помилково кажуть, є 8 сердечників. Прізвисько «брусок мила» найбільш ймовірно з'явилося через його преобладающе прямокутної форми і пропорцій, і факту, що перші P-90-е на оригіналі Gibson Les Paul моделі 1952 року було білими.
- Dog ear ( «собаче вухо») - кожух має виступи з обох сторін, які трохи нагадують вуха собаки. Вони призначені для кріплення датчика.
Датчики P-90 зазвичай встановлювалися на напівакустичні гітари, такі як ES-330 і іноді на гітарах з цільним корпусом, таких як Gibson Les Paul Junior. Такі ж звукосниматели були доступні на моделях Epiphone (з тих пір, як Gibson стали виробляти гітари Epiphone в 1950-х) і цей дизайн найкраще запам'ятався по їх появі в кінці 1960-х на Epiphone Casino з порожнистим корпусом.
Звучання P-90 кілька яскравіше і прозоріше, ніж у більш пізніх датчиків Gibson - хамбакерів. хоча і не таке свіже і чисте, як на Фендеровскіх синглах.
датчик Telecaster
Датчик Fender Telecaster складається з 2 котушок. Нековий датчик видає більш насичений звук, в той же час бріджевий - надзвичайно дзвінкий і гострий тон з перебільшеною віддачею високих частот, тому що датчик на бриджі змонтований на сталевій пластині. Ці елементи конструкції дозволяють музикантам емулювати звук стіл-гітари, роблячи її придатною для музики кантрі
Датчики перемикаються 3-позиційним перемикачем і існує 2 схеми підключення:
- Vintage. 1) нековий датчик з обрізаними високими частотами для нижчого звуку; 2) тільки нековий датчик; 3) тільки бріджевий датчик.
- Modern. 1) тільки нековий датчик без верхніх частот; 2) нековий і бріджевий датчики одночасно; 3) тільки бріджевий датчик.
Fender Esquire має різновид Vintage схеми з одним сингловим датчиком. Тоді перемикач має 3 варіанти роботи: 1) зріз високих частот в нековом положенні; 2) нормальна робота в середньому положенні; 3) керований зріз тони в бріджевого положенні.
Датчик Fender Stratocaster
Датчики Stratocaster. Зверніть увагу на різну висоту сердечників.
Традиційна конструкція Fender Stratocaster включає в себе 3 датчика-синглу, звані за місцем розташування «нековий» (у грифа), «середній», він же «мідл» (посередині) і «бріджевий» (у блоку тремоло). Ці датчики (і їх деякі комбінації) можна перемикати за допомогою 5-позиційного перемикача. Ранні Стратокастери комплектувалися перемикачем вибору звукознімачів тільки на 3 положення ( «недо», «мідл» і «бридж»), але деякі гітаристи (наприклад, Рорі Галлахер) виявили, що можна отримати додаткові цікаві звучання, затиснувши важіль перемикача в проміжних положеннях і тим самим включаючи одночасно по 2 сусідніх датчика. Врахувавши це, Fender почав ставити на Стратокастери перемикач на 5 положень: «недо», «недо + миддл», «мідл», «мідл + бридж» і «бридж». Такий перемикач згодом став стандартним для стратокастера.
Власне звучання звукознімача формується типом і геометрією магнітів, кількістю витків і діаметром дроту котушки і деякими іншими факторами. Важливий внесок в звук вносить і розташування звукознімача. Так, нековий датчик дає звучання більш гучне і тепле, тоді як бріджевий - менш гучне, зате більш різке і гармонійно насичене. Причина цього в тому, що струна біля некового датчика має велику амплітуду, а в її коливаннях переважає основний тон. Поруч же з бріджевий датчиком струна коливається з меншою амплітудою, зате її коливання багатшими обертонами. Для компенсації різниці в рівні сигналу деякі виробники встановлюють бріджевий датчик вище, т. Е. Ближче до струн. Середній звукознімач видає звучання з проміжними властивостями.
Магнітні сердечники звукознімача зазвичай мають різну висоту. Це зроблено для вирівнювання гучності від різних струн. Є дві основні причини різниці вихідного сигналу датчика від різних струн. Перша полягає тому, що гриф має радіус заокруглення (також званий camber) величиною від 7 дюймів (
30.48 см.) (Це саме радіус, не плутати з різницею в відстані від струн до грифа. Це відстань від центру уявного кола, на якій розташовані струни). Зрозуміло струни будуть слідувати радіусу заокруглення грифа і, подібним же чином, взагалі кажучи, повинні дотримуватися цього радіусу і магніти. Друга причина полягає в тому, що окремі струни дають сильніший вихідний сигнал (в них більше рівень наводимой ЕРС електромагнітної індукції). Наприклад, проста 3-тя струна «Сіль» (G) без обмотки є найбільш значущою, і тому її магніт необхідно більше компенсувати, що в результаті виливається в злегка дивно-похитується вид магнітів звукознімача. Звукознімачі Fender Strat зазвичай слідують традиційному дизайну і мають магнітом струни «Сіль» G однаковим по висоті з магнітом 4-й струни «Ре» (D), але це призводить до того, що струна «Сіль» (G) надмірно «домінує» ( в звуковому сенсі) над усіма іншими струнами через свого більш сильного вихідного сигналу. Традиційно в 1950 і 1960. набори струн випускалися зі струною «Сіль» в оболонці, але це призводило до труднощів при виконанні підтяжок «бендів» (англ. Bend) поперек грифа в сучасних музичних стилях, таких як рок і блюз. У 1970 році виробники струн представили варіант струни G без обплетення, з якої виконувати «підтяжки» стало простіше, але струна при цьому давала набагато сильніший сигнал. Щоб виправити це, виробники стали «утапливать» сердечник (магніт) звукознімача, розташований під струною «Сіль» (G), для збільшення зазору між ним і струною.
Перемикач звукознімачів (англ. Pickup selection switch) в даний час має 5 положень. У положеннях "1", "3" і "5" включається тільки один звукознімач: бридж (англ. Bridge), миддл (англ. Middle) або недо (англ. Neck) відповідно, в той час як в положеннях "2" і "4" включаються комбінації з двох звукознімачів (бридж + миддл і миддл + недо відповідно). Як правило, в наборах з 3-х звукознімачів датчик, призначений для установки в середню позицію ( "мідл"), намотаний в протилежну сторону і має зворотну полярність магнітів, на відміну від датчиків для крайніх позицій. Це дозволяє бріджевого або нековому звукоснимателям в комбінації з "назад намотаним" середнім датчиком взаємно пригнічувати зовнішні електромагнітні наведення (фон і ін.). Звукові відтінки, які відповідають положенням "2" і "4" 5-позиційного перемикача, іноді називають квакання (англ. Quack), і деякі гітарні нотації включають явні вказівки на використання цих комбінацій звукознімачів. Одним із прикладів може служити композиція Sultans of Swing у виконанні групи Dire Straits. яка грається в положенні "2" (бридж + миддл).
Видатні синглові датчики
Існує кілька відомих синглових датчиків з характерним звучанням: